Автор сценария А. Житинский "Agnus Dei
"

Этот фильм не был окончен. Преждевременная смерть режиссёра Семёна Арановича прервала работу, когда была снята треть - 45 минут материала. В 1998 году студия "Панорама" выпустила книгу памяти режиссера

Ниже приводится статья Массы из этого сборника.

   
    «Я не люблю название этого сценария. Я не люблю этот сценарий. Я не люблю сам замысел.
    Мне кажется, что между этим замыслом и уходом от нас его автора есть некая мистическая связь.

    Однажды мне позвонил Юрий Клепиков, главный редактор объединения Арановича, и сказал, что Семен приглашает меня на студию и хочет предложить написать сценарий по его замыслу.
    Я пришел.
    Мы втроем расположились в креслах, и Семен изложил замысел. Он состоял в том, что мы попытаемся сделать фильм-версию исторического подвига Зои Космодемьянской. Будто он был тщательно продуманной инсценировкой, спланированной акцией, направленной на повышение боевого духа народа и армии. С использованием документального материала: известных фотографий Зои в петле, очерка в "Правде" и тому подобного.
    Первой моей мыслью было - отказаться сразу. Первые реакции обычно самые верные. Я отказался только от документализма и сказал, что ничего, впрямую связанного с именем Зои, я сделать не смогу. Некую вымышленную историю написать можно, хотя это явно не мой материал.
    Аранович сказал, что он рассчитывает на мое умение создавать сюжеты, ибо нужен был достаточно "закрученный" сюжет. Как увлекательная профессиональная задача это годилось. С самого начала я отказался от всяких попыток так называемого самовыражения в этом сценарии и решил следовать режиссерским пожеланиям, то есть оформлять их сценарно и вплетать в сюжет будущего фильма.
    Кроме основного замысла, присутствовало два основных пожелания. Действие должно было проходить в блокадном Ленинграде со всем причитающемся антуражем, и в фильме непременно должна была быть любовная линия главной героини.
    Трагическая любовь на фоне блокады и исторической мистификации была достаточно трудным заданием. Это было интересно.
    Первый вариант под названием "Ника" я написал довольно быстро. Дальше начались некоторые мучения. Мы часами просиживали в креслах объединения в том же составе - с Юрием Клепиковым - пили чай и обсуждали детали сюжета, героев и их отношения. Как всегда, все подчинялось поговорке "хвост вытянешь - грива увязнет". Различные аспекты замысла явно мешали друг другу. Как только начиналась блокада, кончалась любовь. А происки госбезопасности мешали и тому, и другому.
    Однако постепенно все утрясалось, и к лету забыл уже какого года я посчитал, что основная работа позади. В объединении тоже считали так и уже обсуждали возможные кандидатуры актеров на главные роли.
    Семен уехал в Германию, кажется, на фестиваль. Внезапно мне позвонила его ассистент Тамара Агаджанян и сказала, что он хочет со мною связаться, есть предложения. Через день позвонил сам Семен и сказал, что ему очень хотелось бы, чтобы в сценарии у главной героини была сестра. И не просто сестра, а двойняшка. Одно лицо. Он видел двух молодых актрис-двойняшек из Москвы, они ему понравились, и ему очень бы хотелось снимать обеих в фильме.
    Я до сих пор не знаю, что должен отвечать сценарист на такие предложения режиссера.
    Я сказал, что попробую.
    Вы никогда не пробовали вставлять роли сестер-близнецов в готовый трагедийный сценарий? Попробуйте, это весьма увлекательное занятие.
    Насколько я знаю, в кинематографе мотивы близнецов использовались исключительно в комедийных фильмах. Но дело даже не в этом. Если ты пишешь про близнецов, сюжетный ход может быть только один - подмена. Иначе зачем они? Это в жизни близнецы могут жить себе спокойно без всякого сюжета и не подменять друг друга в ответственые моменты. А в кино они просто обязаны это делать.
    Но одно дело подменить девушку ее двойняшкой во Дворце бракосочетания и совсем другое - на виселице.
    Сценарий рухнул. Вместо него был написан другой. Естественно, уже с двумя любовными линиями. Для этого пришлось немного постоять на ушах. Я не знаю, насколько эти уши торчат из сценария.
    К сожалению, я так и не познакомился с актрисами, ради которых пришлось все это проделать.
    Однако, если что-то получилось, то придется признать, что в трагедийном сценарии близнецы появились, видимо, впервые. Пускай киноведы меня поправят, если это не так.
    Блокадный антураж, в основном, принадлежит Арановичу. Он сообщал мне факты блокадной жизни, которые хотел бы использовать, и я пытался найти им место.
    К названию "Agnus Dei" я отношения не имею. Мне по-прежнему кажется, что настоящее название этого сценария - "Ника".
    Чисто профессионально этот опыт был для меня уникальным. И я благодарю Семена за то, что я его получил. Но я покривил бы душой, если бы сказал, что мне жаль, что сценарий не дошел до экрана. Хотя, вполне возможно, я неправ, ведь кино - это удивительная вещь, и никогда не знаешь, что получится в результате.
    Теперь уже не получится.»